要么,接下来就是一段拍摄视频在论坛传播,引热议,以歌曲带动电影,“大象”进入更多人的视野。
“套路,一切都是套路。说白了,安森-伍德也就是那两招,这件事一看就有猫腻,一切都是安排好的。”
“安森-伍德也就是那样。表面看起来拥有无数奇思妙想,但认真想想,还是一个花瓶,脑袋空空如也。”“别装了,这些全部都是托儿吧。”
“好啦好啦,知道了,‘大象’的宣传团队。下一个。”
“不就是表演一歌嘛,说的好像纽约从来没有出现街头演出一样。有没有人确认一下,他的表演是否合法,是不是违法纽约的什么条例了?”
吐槽,嘲讽,攻击,抱怨。
不绝于耳。
一切正如预期,人红是非多,以安森现在横扫千军、持续上升的姿态来看,在好莱坞内外应该都惹人眼红,即使安森没有做错任何事,那些嫉妒的目光也还是持续不断地扭曲眼前的一切,赋予阴谋。
正如眼前,明明网络上只是分享安洁莉卡电影中心的一个小插曲,没有人提到安森,但那些喷子们依旧唧唧歪歪地产生联想,并且把安森卷进来。
然而,这就是通往伟大的必经之路,这就是高处不胜寒的写照,没有人能够例外。
幸运的是,喷子终究是少数。
并且,那些恶意的揣测很快就被证明仅仅注视揣测而已——
后续,没有出现类似的事情,也没有出现连锁反应,方方面面看起来,安洁莉卡电影中心的事情就是一次随机的意外。
可惜,没有人录像下来。
于是,那个插曲也就成为口口相传的一个传说,每个人都有自己的版本,每个人看到的感受到的都有微妙不同,最后在网络之上流传着种种细节,的确成为资深电影爱好者群体里的一个重要趣闻。
不过,真正重要的不是那个表演,而是那个表演引的反思和沉淀。
“大象”的悲剧,依旧正在生并且可能持续生,他们能做什么?
继续出声音,持续不断地出声音,通过电影、音乐、文字等等不同手段,让他们的担忧和恐惧被看见被听见,然后一步一步地推动改变。
也许,这才是“大象”这部电影的真正意义。
一切,正如罗杰-艾伯特在戛纳撰写的影评所说,电影的留白才是重点,因为它留给人们思考的空间。
现在,电影正式登上大屏幕,那些余韵那些思考,伴随时间的推移,一点一点地慢慢氤氲扩散开来。
不快,甚至是缓慢的,和“猫鼠游戏”、“蝴蝶效应”的前期爆力完全不是一回事;但事情的确在生。
可以想象,围绕“大象”的讨论才刚刚开始而已。
在圣诞档期的喧闹氛围里,周五、周六、周日,周末的时光转瞬即逝,甚至还没有来得及好好体会,幸福的光阴就已经从指缝间溜走。
然后,2oo3年最后一周北美周末票房排行榜火热出炉——
“指环王3”、“蝴蝶效应”、“儿女一箩筐”等等作品展开刺刀见红的激烈竞争,圣诞节过后的票房迎来全面回暖,市场热度达到一个全新高度。
但这一切,全部和“大象”无关。
不要说周末票房冠军宝座的竞争了,票房排行榜前十前二十可能也和“大象”没有关系,毕竟电影仅仅在二十七间院线点映,在圣诞假期里一片两千间乃至于三千间放映院线的竞争对手面前,根本不够看。
然而,业内人士的目光还是不由自主地朝着“大象”聚集而来。
(本章完)